No.4, Mai 1999 (Traduit en avril 2000)
Oeuvres de Tami Koume
Exposition au musée de l'art moderne, Kamakura au Japon
Huit oeuvres de Tami Koume (Tamijuro Kume), un artiste peintre japonais
qui était un ami de Ezra Pound autour de 1920, ont été
exposé au musée de l'art moderne, Kamakura (photo) du 3 avril
au 9 mai, 1999. Le concept de l'exposition, intitulée Art de
la période de Taisho et de Showa, devait exposer les oeuvres
par des artistes peintres japonais de cette periode.
Un des oeuvres de Koume, Quiter l'Angleterre (huile, 1918) a été
exposé en 1998 à l'exposition du même musée,
Mobo et Moga, 1910-1935 , où les oeuvres d'art des peintres
modernistes de Japon ont été rassemblés. On a fortement
évalué l'oeuvre de Koume parceque c'était le seul
découvert au Japon qui fut influencé par le mouvement Vorticism
de 1914 lancé par Wyndham Lewis et Ezra Pound (1).
A cette exposition, sept oeuvres de Koume récemment découverts
étaient ajoutés. Les chameaux , les valets et les princesses
est un tableau d'huile peint sur paravent d'or, et Le papillon et une
femme est également un tableau d'huile peint sur soie. Dans
ces oeuvres, il a uni la forme d'art japonais et la méthode d'art
occidental. Ils sont de grands taille et pleins de sens moderne.
En outre, était exposé un oeuvre de collage d'un mâle
nu dessiné à l'aquarelle et crayon sur de un fond de papier
où figure un poém de Gilbert Cannan (romancier et dramatiste
anglais, 1884-1955) .
Toshiharu Omuka, professeur associé de l'histoire d'art à
l'université de Tsukuba, qui depuis plusieurs années a favorisé
la recherche sur Koume et a découvert ses oeuvres, le considère
comme précurseur des mouvements japonais d'art d'avant-gardes (2).
Par conséquence, la découverte des oeuvres de Koume pourrait
remplir vide dans l'histoire d'art du Japon.
Koume est né en 1893 à Tokyo. Après avoir reçu
un diplôme de l'université de Gakushuin, il est entré
à l'école d'art de Saint Jones Wood, Londres en 1914. A Londres,
il a été présenté à Pound par Michiwo
Ito, un étudiant de danse du Japon. Ils ont aidé Pound a
étudier les carnets d'Ernest Fenollosa sur Noh. Koume est retourné
au Japon en 1918. Il a gagné plusieurs prix d'expositions importantes
pendant ces années et a tenu une exposition à l'hôtel
Impérial à Tokyo. En 1920, il est parti pour New York, où
il a exposé ses oeuvres à la galerie de Kingore sur l'avenue
cinquième. Une année après, il est allé en
Europe et en 1922 a exposé ses oeuvres dans l'appartement de Pound.
Il est alors revenu au Japon et s'est encore déplace en l'Europe.
Mais en 1923 il est mort dans le tremblement de terre de Kanto. Il attendait
un bateau pour l'Europe dans un hôtel à Yokohama.(3, 4)
Depuis long temps, Koume été un artiste oublié au
Japon. Mais après la deuxième guerre mondiale, la recherche
sur Pound est devenue active et le nom de Tami Koume bien connue dans les
milieux littéraires et cité dans les Lettres choisie
de Ezra Pound (5) et la sa biographie (6) écrite par
Noel Stock et éditée en 1970, a été prêté
beaucoup d'attention par connoiseurs de Pound.
C'était dans les années 80 que le peintre a été
identifié comme Tamijuro Kume par Shiro Tsunoda, professeur d'anglais
et chercheur sur Pound à l'Université d'Obirin. Il a étudier
la biographique de Koume en interviewant avec sa famille. Après
cela, une étude détaillée du point de vue d'histoire
d'art, a été couduite par Omuka. Il a découvert les
oeuvres de Koume dans la maison de sa famille.
Parmi les lecteurs de Pound, Le rêve de Tami de Koume, rappelé
par Pound dans le Cantos LXXVI (7), est un oeuvre très bien
connu. Après l'exposition à l'appartement de Pound en 1922,
il avait été possédé par Pound à Paris
et puis transféré à la maison d'Olga Rudge à
Venise. Rudge était maîtresse de Pound.
Mary de Rachewiltz, la fille de Pound et Rudge, a également publié
ses souvenirs, dans Discretions (8), sur Le rêve
de Tami, qu'elle avait vu depuis ses années d'enfance.
Pendant les années de guerre quand la maison de Rudge avait été
séquestrée comme propriété étrangère
par le gouvernement d'Italie, Le rêve de Tami a disparu.
Il est écrit que le tableau a été coupé pour
la toile par un peintre italien qui a avait loué la maison (9).
Pour imaginer Le rêve de Tami, il semble qu'il n'y
a aucune autre voie que de dépendre des descriptions par Pound et
de Rachewiltz. Mais Omuka a récemment découvert une photographie
qui pourrait servir de clé pour imaginer Le rêve
de Tami. A New York, Koume et son ami Kyuji Sato ont maintenu des amitiés
avec un sculpteur britannique, Emile Fuchs, qui a fait une tête de
plâtre de Koume. Cette tête existe toujours. Sato a été
photographié à côté de cette tête de Koume
dans son studio à New York. Sur le fond du cette photo, on aperçoit
un grand tableau l'huile. Omuka suggère dans son livre sur les tableaux
modernistes japonais, que cette photo pourrait aider à imaginer
Le rêve de Tami (10).
Dans sa lettre en 1954 à Wyndham Lewis, Pound a écrit que
Le rêve de Tami mesurait 10 par 12 pieds et 'dans sa tonalité
basse de chamois, jaune et noirâtre.' Il y avait autre tableau de
Koume de la même tonalité, mais un plus petit portrait, dans
la maison de Rudge. Cependant ceci a aussi disparu pendant le guerre.(11)
On peut fortement espérer que nous pourrions voir encore d'autres
oeuvres de Koume ces prochaines années.
Littérature
1) Omuka, Tosiharu: Le mouvement moderne japonais d'art de l'avant-garde
1920-1927, Skydoor, 1995, p.85.(texte dans le japonais)
2) Omuka, Tosiharu: Un plus artiste de Pound: sur les documents nouvellement
découverts sur Tamijuro Kume: Rapport annuel d'université
de Tsukuba sur l'étude d'art 1994, p.6.(texte de dans le japonais)
3) Tsunoda, Shiro:L'amitié stimulé entre Pound et Tami Kume,
dans Les études sur Ezra Pound, une collection de d'articles
commémoratives centennales d'Ezra Pound, ed. par Rikutaro Fukuda
et Akira Yasukawa, Yamaguchi Shoten, 1986, p.11-15.(texte dans le japonais)
4) Omuka, Tosiharu: Le mouvement moderne japonais d'art de l'avant-garde
1920-1927, p.82-94.
5) Selected Letters of Ezra Pound 1907-1941,(Lettres choisies
de Ezra Pound 1907-1941), ed par D.D. Paige, Faber et Faber, 1950,
p.93, 179, 189, 282, 292.
6) Stock, Noel: The Life of Ezra Pound (La vie d'Ezra, Pound),
Routledge and Kegan Paul, 1970, p.186, 247.
7) The Cantos of Ezra Pound (Le Cantos de Ezra, Pound) ,
New Directions, 1995, p.482.
8) de Rachewiltz, Mary: Discrétions, A Memoir by Ezra Pound's
Daughter (Discrétions, un mémoire par la fille d'Ezra Pound)',
Faber et Faber, 1971, p.22.
9) Pound/Lewis: The Letters of Ezra Pound and Wyndham Lewis (Les lettres
de Ezra Pound et de Wyndham Lewis) (ed. par Timothy Materer), New Directions,
1985, p.279-280 .
10) Omuka, Tosiharu: Le mouvement moderne japonais d'art de l'avant-garde
1920-1927, p.89.
11) Pound/Lewis: op.cit.., p.279-280.
Remerciement:
Je voudrais remercier chercheurs pour leur aides a ecrir et traduire cet
article.
